يبعثُ النشاطَ ويهرعُ إلى الخاتمة
(سبع قصائد نثر)

رينيه شار

ولد رينيه شار في منطقة السورغ (جنوب فرنسا) في الرابع عشر من حزيران 1907. بعد عام على ولادته، ماتت أمه فتزوج أبوه الذي سيموت أيضًا، من أختها وعمر رينيه أحد عشر عامًا. وعند صدور كتابه الصغير مستودع سنة 1929 التقى به إيلوار فعرفه إلى أندريه بروتون، أراغون، كريفيل. فانضم إلى المجموعة السوريالية، التي سيصبح واحدًا من أهم عناصرها الصارمين في حقبة المواجهة مع ارتدادات الستالينية وشعرها المأجور المسمى في سجل التاريخ الأسود بالواقعية الاشتراكية. وقد أصدر في المنشورات التي كانت تشرف عليها الحركة السوريالية عددًا من الكتب الشعرية الصغيرة، من بينها القصيدة الطويلة أرتين، التي ينهيها بالعبارة التالية: "قتل الشاعرُ نموذجَهُ". جمعت أشعاره المعبرة عن انتمائه السوريالي كلها سنة 1934 تحت عنوان: المطرقة بلا سيِّد. ثم أخذ يبتعد عن السوريالية، لكنه بقي على علاقة شخصية مع ايلوار وتزارا، وحافظ على ودٍّ لن يتراجع عنه طوال حياته لأندريه بروتون شخصًا وشاعرًا. لعب دورًا في المقاومة الفرنسية وقد خلَّد لحظاتها النفسية والخلقية في أوراق هيبنوس وفي عدد من أفضل قصائده النثرية، ضمها كتابه الخارق Fureur et mystère الذي يمكن ترجمته بـ حُمَيّا وسر أفضل من أن يترجم بـ "هياج ولغز" أو بـ "سُعْر وسر"، لأن المعنى العميق لهذا الكتاب يكمن، حسب معظم نقاده، في Fureur بمعنى الحمَّى التي تنتاب الشاعر أثناء الكتابة وmystère السر الذي يكتنف كل خلق شعري.

شعر رينيه شار بقدر ما يقيم جسرًا بين النقيضين، يحافظ عليهما. وكأنه جبل أحجاره كلمات ومفازاته فقرات والمعاني تتفتح في كل أعشابه. فشار شديد اللغة وصارم الرأي: "نعرف أنَّ الشاعر يخلط النقصَ والإسراف، الهدف والماضي، خلطًا يتولَّدُ منه إعسارُ قصيدته. ذلك أنه في لعنةٍ، عليه أن يتحمَّلَ المخاطرَ الدائمة والمتجددة، بقدر ما يرفض، مفتوح العين، ما يقبل به الشعراء، مغمضي العين: الانتفاع من كونهم شعراء. لا يمكن أن يوجد شاعرٌ بلا هواجس مثلما لا يمكن أن توجد قصيدةٌ بلا استفزاز. يمرُّ الشاعرُ خلال كلِّ الرُّتب الانفرادية لمجدٍ جماعيٍّ حُرِمَ منه عن حقٍ. هذا هو شرط الاستشفاف والتكلُّم بصورة صحيحة. وعندما يبلغ بعبقريةٍ التوهُّجَ وما لم يُفسَد (أشيل، ما قبل السقراطيين، سان جوست، رامبو، هولدرلين، نيتشه، فان غوغ، ميلفيل) فإنه يحصل على النتيجة التي نعرفها. يضيف مسحة نُبلٍ إلى قضيته متى يكون مترددًا في تشخيصه ومعالجة آلام إنسان عصره؛ متى يبدي تحفُّظات على الطريقة الفضلى لتطبيق المعرفة والعدالة في متاهة السياسي والاجتماعي. عليه أن يقبلَ الخطورة في أن تُعدَّ بصيرته خطرةً. الشاعر جزءٌ لا يتجزأ من الإنسان المتمرِّد على المشاريع المخططة. فقد يُطالب بأن يدفع ثمن هذا الامتياز أو هذا العبء مهما كان. يجب أن يعرف أنَّ الأذية تأتي من أبعد مما نتصوَّر، ولا يموت حتمًا على المتراس الذي اُختير له".

شعر شار يجوب كل الأشكال الشعرية المعطاة لكن بعين صاحية وجديدة. من الشعر الحر، إلى قصيدة النثر، ومن السرد الطويل الآلي إلى الجملة الموجزة. إذ، كما يقول، "على الشاعر، من أجل إقناع نفسه وهدايتها، أن لا يخشى من استخدام كل المفاتيح الوافدة إلى يده".

تكمن أهمية قصائده النثرية في اعتمادها على البعد الأخلاقي للشاعر وعلى هرمسية تمنحها الكثافة اللازمة والإطار الضروري لمساعدتها على مقاومة الزمن. وإذا كانت قصيدة النثر قبل شار ترتكز على النادرة كعنصر محرك لخلق التأثير الشعري، فإن قصيدته النثرية بقدر ما تحافظ على "سرد معين حريص على تطوره الخاص به، فهي تبذل قصارى جهدها على تشويش السير المنطقي". كما أنَّ شار نفسه حذرنا في الفقرة 53 من أوراق هيبنوس: "انتبهوا للنادرة. إنها محطة قطار حيث رئيسها يكره مُحوِّلَ الخط".

ع. ج.

***

تسريح الريح

عند سفح تلِّ القرية، تعسكر حقولٌ مُمَّونة بالميموزا. بعيدًا عنها، في أيام القطاف، يحدث أن يكون لنا لقاءٌ طَيِّبٌ بفتاةٍ ذراعاها مشغولتان طوالَ النهار بالأغصان الهشَّة. أشبهُ بمصباحٍ إكليلُه عطرٌ، ستذهب، دائرةً ظهرَها إلى شمس المغيب.

الحديث معها سيكون خرقًا للمحارم.

لها خفٌّ يدهسُ العشبَ، دعوها تمرُّ في الطريق. قد يكون لكم حظٌّ فتميِّزوا على شفتيها وهْمَ نداوة الليل.

*

مآثر

كان الصيف يغرِّد على صخرته عندما ظهرتِ لي، الصيف كان يغرد على انفراد منا نحن اللذين كانا صمتًا، ودًّا، حرية حزينة، بحرًا أكثر من البحر الذي كانت مجرفته الطويلة الزرقاء تتسلَّى عند أقدامنا.

كان الصيف يغرِّد وقلبك يسبح بعيدًا عنه. احتضنتُ شجاعتكِ، أصغيتُ إلى بلبلتك. طريق على امتداد مطلق الأمواج باتجاه قمم الزبد العالية هذه، حيث تُبحر الفضائل المبيدة للأيدي التي تحمل منازلنا. لم نكن سذَّجًا. كنا محاطين.

السنوات تمرُّ. العواصف انقرضت. انصرَفَ العالم. كان يؤلمني أن أشعر أن قلبكِ هو الذي لم ينتبه إليَّ. كنت أحبك. وأنا غائبُ الوجه، فارغ الفرح. كنت أحبكِ، متغيرًا في كل شيء، وفيًا لكِ.

*

الغائب

هذا الأخ العنيف الطبع إلا أنه كان ثابت الكلمة، متحمِّل التضحية، جوهرة وخنزيرًا برِّيًا، حاذقًا ومساعدًا، يمكث في قلب سوء التفاهم كمثل شجرة صمغية في عراء البرد الذي لا يقبل الخلط. ضد عالم الأكاذيب الحيواني التي كانت تعذبه بعفاريتها الخبيثة وأعاصيرها، كان يدير لها ظهره ضائعًا في الزمن. كان يأتيكم من طرق غير مرئية، يفضل الجسارة القرمزية، لا يناوئكم، يعرف كيف يبتسم. مثل نحلة تغادر البستان من أجل فاكهة اسودت سلفًا، كانت النساء تساند من دون أن تخون تناقضَ هذا الوجه الذي لم يكن له ملامحُ رهينةٍ.

حاولت أن أصف لكم زميلاً لا يُمحى، الذي نحن قلَّة التقينا به. سننام في الأمل، سننام في غيابه، بما أن العقلَ لا يشك في أن ما يُسمِّيه، باستخفاف، غيابًا، يحتلُّ أتونَ الوَحْدة.

*

الكوسج والنورس

هاأنا أرى أخيرًا البحرَ في انسجامه المثلِّث: البحرُ ذو الهلال الذي يقطعُ سلالةَ الأوجاع الباطلة، المَطْيَرةُ الهائجة الكبيرة، البحرُ السريع التصديق كلَبْلاب.

عندما أقول: أزلتُ القانونَ، تجاوزتُ الأخلاق، نشرتُ القلبَ شبكةً، ليس لأقرَّ نفسي بالحقِّ أمام ميزان العدم هذا الذي تمدُّ ضوضاؤهُ سعفتَها إلى ما وراء إقناعي. لكن ليس مما رآني أحيا، أضطلعُ، إلى الآن، شاهدًا على مَقرُبةٍ. يجوز إذنْ، لكتَفي أن يأخذه الكرى، لشبابي أن يُسرعَ. فمِن هذا فقط يمكن استمداد ثراء فوريٍّ وفعَّال. هكذا، هناك يومٌ صافٍ في العام، يومٌ يحفرُ دهليزَه الرائعَ في زبَد البحر، يومٌ يعلو العيونَ لتتويج الظهيرة، أمس، كان النُّبْلُ مهجورًا، الغُصيْنُ بعيدًا عن برعمه، لم يكن الكوسجُ والنورَسُ على اتصالٍ بعضها ببعض.

أنت يا قوسَ قزح الشاطئ الصاقل، قرِّب المركبَ من رجائه، اِسعَ لأن تكون كلُّ نهايةٍ مفترضة براءةً جديدةً، سائرًا محمومًا يتقدَّم من أجل هؤلاء الذين يتعثَّرون في التثاقُل الصباحي.

*

مصارعون

في سماء الرجال، بدا لي خبز النجوم مظلمًا وقاسيًا، ولكن في أيديهم الضيقة قرأت تطاعن هذه النجوم داعيةً نجومًا أخرى لا تزال حالمات مهاجرةً من القنطرة، جمعتُ عرَقَهن الذهبي، فتوقفت خلالي الأرضُ عن الموات.

*

لماذا يطير النهار

طوال فترة حياتِه، يستندُ الشَّاعرُ، لحظةً إذا شاء الظرْفُ، إلى شجرةٍ ما، بحرٍ، منحدرٍ، أو إلى غمامة لها صبغةٌ معينة. إنَّهُ ليس ملتحمًا بضلالات الآخر. فلِحبِّهِ، وسَبْيه، وسعادته، نظيرٌ في كلِّ الأماكن التي لم يذهب إليها، ولن يذهب أبدًا، لدى الغرباء الذين لن يتعرَّف عليهم. وما إن نرفعَ الصوتَ أمامه، أو نستحثَّه أنْ يقبل التكريمات الآسرة، أو نستدعي الكواكب بشأنه، حتى يجيبنا بأنه من البلد "المجاور"، من السماء التي اُبْتلِعَت توًا.

يبعثُ الشَّاعرُ النشاطَ ومن ثم يهرعُ إلى الخاتمة.

وإنْ، مساءً، لوَجنتهِ فجوات مبتدئٍ عدَّة، فهو عابرٌ مهذَّبٌ يتعجَّل في تحيَّات الوداع حتَّى يكون هناك حينما يخرج الخبزُ من التنُّور.

*

عتبة

عندما انهدَّ سدُّ الإنسان، مُمتَصًا بصدع جبَّار سببه هجران الإلهي، فإن الكلمات في البعيد وهي كانت لا تريد أن تضيع، حاولت الصمود ضد الدفع الباهظ. وهاهنا حُدِّدت سلالةُ معناها.

ركضتُ حتى نهاية هذه الليلة الطوفانية. واقفًا في الفجر المرتجف، طوقي مملوء بالفصول، أنا في انتظاركم، أيها الأصدقاء القادمون. أستشفُّكم منذ الآنَ من وراء سواد الأفق. موقدي لا يكفُّ عن التمني بالخير لمنازلكم. وعصاي، من خشب السرو، تضحك من كل قلبها من أجلكم.

ترجمها عن الفرنسية: عبدالقادر الجنابي

*** *** ***

ايلاف، 17 يوليو 2003