|
||||||||||||||||||
| |||||||||||||||||||
|
فيلم Avatar: الإنسان هو وحش الكون
ذروة الشرِّ تتمركز في الإنسان ذاته، بهذه الفكرة المبدئية ينطلق مسار فيلم Avatar من إتقان المخرج جيمس كاميرون، الذي غاب عقدًا كاملاً ليعود حاملاً مأساة الإنسان الوجودية، ليخلق من اللاشيء، من سديم الخيال، صورةً عن الإنسان غابت عن الإنسان ذاته طويلاً. خلق أشرطة بصرية راجعَ من خلالها مفهوم "الإنسانية" ذاته. لطالما أراد الإنسان أنسنة معارفه، لكنه غفل عن أنسنة ذاته، بل عجز عن ترويض ذاته، وقمة العجز أن يتحول الإنسان ذاته إلى خطر على نفسه هو.
في الفيلم يعيد المخرج الإنسانَ إلى قاعه، إلى حثالته الأصلية الرابضة في الطبقات الغامضة من عالمه، أعاده إلى وحشية مستقرة يسترها تمثيله، واصطناعه، ويسترها بأعنف أسلحته: "اللغة". إنه وحده من أطلق على كائنات الغابة "وحوشًا" بينما هو الوحش ذاته، وهو المخيف الأول، وهو الذي بقر أمعاء كل كائنات الغابة ليقف من أعلى الجبل خطيبًا، يضرب بكفيه على رئتيه، معلنًا نهاية عصر الغابة، ودخول عصر تسيُّد الإنسان، ليذبح بآرائه وأفكاره، وآلاته، شرايين الطبيعة. كان مارتن هيدغر، من أوائل الفلاسفة الذين أعلنوا أفول سيطرة الإنسان على التقنية، ليتحول إلى مجرَّد عبد في محرابها، بسبب انفلاتها من يده. تمثَّل الانفلات بـالقنابل الذرية - قبل النووية-، والحروب العنصرية، والألغام، والقنابل - التي سماها الإنسان عبر لغته هو بـ"القنابل الذكية" -. كان الإنسان لا يحفر قبره هو فقط، بل كان يحفر قبور الأولين والآخرين. في الفيلم: الكائنات الغريبة، التي يخطط الإنسان لقطع شجرتها المقدسة، كانت تتصل عبر "جذورها" بأجدادها، كانوا يسمعونهم. لكأن كلَّ الطبيعة تسكن السكينة، وتطرب للتذكر، وتتمايل على استحضار ما لا يأتي؛ ليس عبر العقل وحده، وإنما بطرائق الحس، ودروب الخيال. كان القرن العشرين، بحسب ما تنبأ مارتن هيدغر، المسرح الأخطر لتجسيد مبادئ التوحش. وإذا كانت النازية والفاشية تمثلان أبشع تشكيلات الحدية الوحشية، بسبب بناء التمييز على الفروقات العرقية، بتخصيص الأبيض، وعلى رأسه نوع الرومان، والجرمن، فإن كل إنسان يمكن أن تدجَّن جذور وحشيته بأصالة الشرِّ المحفورة في عمقه، والتي وضع لأجل كبحها القانون. إذ البراءة الأصلية توجد في الأذهان فقط، وإلا فإن الشر صديق الكتل البشرية. يقول الباحث في الفلسفة جون ميشال بيسنييه: "كان هيغل يشكك في إنسانية الأفارقة". والكراهية لعنته، كتب بليز باسكال في خواطره - وكم كان حزينًا حينها -: "لو عرف جميع الناس ما يقوله بعضهم في بعضهم الآخر لما وقعت على أربعة أصدقاء في العالم". إنها شجرة الكراهية. لم يكن الفيلسوف الألماني هيدغر يوزِّع الإجابات على طريقة السلاحف الأكاديمية المتكاثرة التي تطرح الأجوبة الكبيرة، والميَّالة إلى الثرثرة، بل كان يطرح أسئلة كالجمر ملتهبة، تتدحرج بنارها من قرن إلى قرن، تغدو كل محاولة للإجابة على سؤال من الأسئلة زيادة في اشتعال تلك الكرة النارية، تحولها – محاولات الأجوبة - إلى كارثة الكوارث، لهذا كان دور من أتوا بعد هيدغر أن يروضوا أسئلته بتوزيع الطرق، فنشطت "الهرمونطيقيا" بعصا هانز جورج غادامير. نبتت من بذور هيدغر فلسفات كبيرة طورت الأسئلة تلو الأسئلة، لتعود السفسطة الإيجابية - بعد أن كانت مسبَّة - لتكون جذرًا مهمًا من جذور الفلسفة الحديثة. كان هيدغر أول من بعث سؤال الكينونة من مرقده، لهذا كان مفصلاً في فلسفات القرن العشرين. أطلق هيدغر سؤاله عن مآل الإنسان مع التقنية، أطلقه من كوخه الصغير في أعلى الجبل بعد أن اعتزل البشر، كان سؤاله: "هل الثقافة التقنية، وتبعًا لها التقنية ذاتها، تمهِّد بشكل عام لشيء؟ وإذا كان الجواب بنعم، فبأي معنى، لثقافة إنسانية؟ أم أنها تهدِّد الثقافة الإنسانية بالانهيار؟".
في الفيلم: يواجه الإنسان الوحوش لأنها كائنات بلا لغة! أراد عبر آلاته المتوحشة دكَّ شجرتها المقدسة، لهذا لم تجد بدًّا من مواجهته. الإنسان لم يفهم الطبيعة، لهذا واجهها، لأن الطبيعة بلا لغة. لا غرابة أن يستنكف بعض الفلاسفة والعلماء من تفاهة الإنسان ذاته. كتب ديوجين قديمًا: "من الواجب علينا أن نعود لنعيش مع الحيوانات فهي جدُّ دمثة ومطمئنة ومنطوية على نفسها". كره هيدغر اللغة المتبجحة التي ينتهجها الإنسان، بل كره لغونات الإنسان وزيفه، كره نوعه الحشري الفتاك، فكتب في نص أثير له: "أجلس مع الفلاحين على مقعد أمام المدفأة أو حول طاولة، وأحيانًا نصمت وندخن الغليون، ومن حين إلى آخر نتحدث عن شحِّ الخشب، أو عن حمل البقرة". نيتشه كان واضحًا إذ هتف: "إن الإنسان أعرق من القرود في قرديته". إنه أكثر الكائنات تباهيًا بذاته وأبشعها غرورًا. في الفيلم، يبرز المخرج، بعبقرية فذة، ذلك العسكري الضخم وهو يستعد بعضلاته لهزيمة "الوحوش". إن ذلك العسكري هو النموذج الصارخ للإنسان البهيمي، المنخلع من التفكير بذاته. كان كتلة لحم، كان مجرد كيس بشري مدجج بأصناف الكراهية، رضع من ثدي اللعنة ألبان الحرب، فعشق شرب الدم، هكذا تمت نمذجة الإنسان الحديث بالذات. كان الإنسان مثار حديث منذ القدم، منذ أن حكى هيراقليطس عن جهد الإنسان في مقاومة "الصيرورة"، إلى أزمنة الحداثة البعيدة التي رأت في الإنسان مقاومًا لجيوب فضائحه. عالجت الفلسفات البعدية فضائح الإنسان، بعد أن انشغلت الحداثة بذكر مزاياه. اكتشفت الفلسفات أن العقل المقدَّس حداثيًا هو من أجهز على الحدس. لهذا كتب فوكو أنه يكتب بشكل "فني". العقل ذاته - وفق أنظمته المتعددة - هو الذي أنتج شتى اللغونات النظرية، هو من أنتج فلسفات الخراب التي تضخ السياسات المعاصرة. توماس هوبز من أبرز المنظِّرين لما عرف لاحقًا بـ"الهوبزية". توماس هوبز له قيمته الأساسية في فلسفة انجلترا في القرن السابع عشر فهو من أوائل الماديين المحدثين. برغم دراسته المبكرة لفلسفة أرسطو والمنطق المدرسي إلا أنه ظلَّ يكنُّ لهما الازدراء طوال حياته. فتنتْه الهندسة، وهو صاحب الفكرة التي ترى إمكانية إعادة التنظيم الاجتماعي على أساسٍ عقلاني يماثل علم الهندسة في انتظامه، بل إنه أراد أن يطبِّق قوانين الميكانيكا والحركة والمادة على السلوك الإنساني، وهو من أشدِّ الفلاسفة إعجابًا بكوبرنيكوس وكبلر وجاليلو. أخذ عليه نظريته السياسية التي تجعل من الدولة «الحاكم المطلق»، وقد أسَّس لذلك الرأي في كتابه التنين، والذي نشره عام 1651، وأدرجها في ضمن كتابه الآخر مبادئ القانون الطبيعي والسياسي. كان تنظير هوبز السياسي هو الجانب الأشهر في فلسفته. أخذت فلسفته... تمَّ تكريرها بتأويلات متناسلة، لم تقف حتى اليوم. اعتبر هوبز تاريخيًا بأنه الأب الروحي للفكر الأنغلوأمريكي والمرجع التسويغي للامبراطوريتين البريطانية ثم الأميركية وذلك وفق التبريرات التي نسجها هوبز واستوت على سوقها على يد «ستراوس» لدى شرحه لهوبز. تمركزت أطروحة هوبز على طرح ينطلق من: (طبيعة الإنسان من حيث هو كائن حيواني مدفوع بالخوف من الموت، وخاصة الموت العنيف الذي يسببه له الآخر كعدو بالقتل. تعتبر تلك الأطروحة هي الأصل الإنتربولوجي الذي يعارض الأطروحة الأفلاطونية). لم يتطوَّر هوبز إلا عبر تأويلات جديدة اعتبرته المنظِّر الأبرز. وبرأي مطاع صفدي، في كتابه الثري نظرية القطيعة الكارثية، فإن هايك - أبرز شراح فلسفة هوبز وأفلاطون السياسية - قد خصَّ توماس هوبز بدور المرجع الأول لليبرالية الأنجلو أمريكية تحديدًا. ووفق صفدي أيضًا، فإن هايك: "قد درَّس هايك أجيالاً من الشباب الأمريكي طيلة ثلاثة أرباع القرن العشرين، وكان له التأثير الحاسم في نمو اليمين المتطرف المسيطر على رسم الاستراتيجيات في البيت الأبيض خلال عهد بوش الأخير، ومساعد رامسفليد أحد تلامذة هذا المفكر. هايك ولفوفيتز يعتبر أحد المهندسين الأساسيين للحرب على العراق). من هناك، من ذلك الانبعاث التاريخي لثقافة «الخراب» تمت عقلنة أشكال الخراب، يتوغَّل الخراب داخل بقايا المدنية والتي ابتدأت فعليًا في أوروبا، القارة التي حافظت طويلاً على الحس المدني عبر اجتباء أعمق النظريات تأثيرًا على الحياة وعبر إيقاف صهيل ثقافة التخريب والردم. هل تنوي أوروبا، وأغلبها يسير اليوم مغمض العينين خلف إرادات الخراب التي تحاول هندستها استراتيجيات هدمية تحاول اجتثاث الإنسان من أصله وتسويق بقاياه، المتابعة، أم أن غضبة على وزن ثورة جديدة أوروبية ستوقف ذلك المدَّ المخيف؟
يأتي الفيلم التحفة Avatar في عصر تهدِّد فيه الحرارة سلامة الكوكب، في زمن قمة "كوبنهاجن"، في زمن تربص الامبراطوريات وتعنت الإنسان. يأتي ليضع الإنسان على حافة السؤال، كيف يمكنه أن يواجه ما كسبت يداه؟ كيف يمكنه أن يخرج من مأساته التي صنعها هو؟ كان الفيلم نعيًا لكل المرارات التي جذَّرها الإنسان ورماها على الأرض. كان تعبيرًا - بالنيابة عن كل سكان الطبيعة - عن رفض ما فعله الإنسان منذ قرون. كان مشهد الشجرة وهي تسقط على قطيع سكان تلك الغابة مؤلمًا. لم يكن لذلك المشهد أن يؤلم لولا أن الإنسان ذاته بات مشكلة نفسه. كيف يمكن للامبراطوريات أن تتحفظ على خطط أممية لإنقاذ الكوكب، وإغاثة الطبيعة؟ في الفيلم: يأتي العسكري، تلك الحمولة البشرية الخالية من كل معنى كوني، يأتي إلى الغابة باطشًا، موقف العسكري في تلك اللحظة هو موقف الكثير من البشر الذين تتوقف مصالحهم ونزواتهم على إهلاك الآخرين. يا لها من مشاهد كارثية حملها فيلم المخرج الذي صمت دهرًا ونطق برضة عنيفة. كتب نيتشه على لسان زرادشت: "إن اكتشاف خفايا الإنسان لمن صعاب الأمور، وأصعب الأمور أن يكتشف الإنسان نفسه". يحاول الإنسان اكتشاف معايب غيره، والتشنيع على سواه، ليطمئن إلى حثالات عيوبه. تلك هي طينة الخراب التي لا مفر منها. لكأن النشيد القديم السائل عن موعد شفاء الإنسان من مرضه المستديم لم يكن سوى صرخة في فلاة، لن تسمع. وما الإنسان - لدى نيتشه - سوى "مجموعة من العلل، تتطلع بالعقل إلى العالم الخارجي مفتشة عن غنيمة، ليس هذا الإنسان إلا كتلة أفاع اشتبكت". في نهاية الفيلم خرج العشرات يحكون مؤخراتهم، يبحثون عن باعة الفطائر والكابيتشينو، كأن الإنسان ليس من بني جنسهم، كأنهم ليسوا نسخًا مكررة منه، كانت تلك هي الكارثة! هل البشر مجرد دمامل تمشي على الأرض، ترهق الأرض بقاذوراتها اللعينة، وتمضي؟ - هكذا تساءل يومًا نيتشه. *** *** *** ايلاف |
|
|
|
